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terça-feira, 19 de outubro de 2010

Acto da Primavera - Manuel de Oliveira

 
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verkaszymo | 2 de Janeiro de 2009
Introduçao ao filme "Acto da primavera" (1963) de Manoel de Oliveira.
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paulomfcunha | 7 de Abril de 2009
Sequência final de Acto de Primavera, de Manoel de Oliveira, 1963.

As imagens dos jornais de actualidades foram seleccionadas por Paulo Rocha.
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paulomfcunha | 6 de Abril de 2009
Depoimento de Paulo Rocha, Alberto Seixas Santos, António-Pedro Vasconcelos, Fernando Lopes e excertos do filme Acto de Primavera, de Manoel de Oliveira, 1963.

Excerto do documentário Novo Cinema - Cinema Novo, da série História do Cinema Português, 1998, prod. Acetato Filmes.

Mais informações em http://ncinport.wordpress.com/
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stellaramos | 24 de Dezembro de 2006
manoel de oliveira fala sobre memoria em filme de wim wenders
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O Acto da Primavera

Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre.
 
O Acto da Primavera
 Portugal
1962 •  cor •  90 min • M/12
Produção
Realização Manoel de Oliveira
Co-realização António Reis
António Soares
Domingos Carneiro
Produção Manoel de Oliveira
Argumento Manoel de Oliveira
Elenco original Nicolau Nunes Da Silva
Ermelinda Pires
Maria Madalena
Amélia Chaves
Luís de Sousa
Francisco Luís
Género documentário, docuficção etnográfica
Idioma original português
Diretor de fotografia Manoel de Oliveira
Figurino Jaime Valverde
Edição Manoel de Oliveira
Distribuição Filmes Lusomundo
Lançamento 2 de Outubro de 1963
Cronologia
Último
Último
 Aniki Bóbó
O Passado e o Presente
Próximo
Próximo

IMDb: (inglês) (português)
Projeto Cinema • Portal Cinema

Índice

 
O Acto da Primavera (1962) é um documentário português de longa-metragem de Manoel de Oliveira, co-realizado por António Reis, António Soares e Domingos Carneiro, no qual é encenado uma celebração popular da Paixão de Cristo, festa tradicional da aldeia transmontana da Curalha. A obra é marcada pelo gesto teatral e pela palavra, modos pelos quais os actores se exprimem e que são próprios do género. É, depois de alguns filmes de Leitão de Barros, uma das primeiras docuficções portuguesas.
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É ainda uma das obras contemporâneas do cinema etnográfico praticado por Jean Rouch e, nesse contexto, obra marcante no domínio da antropologia visual: prática que tinha e viria a ter importantes contribuições em Portugal. A docuficção, etnográfica ou social, seria explorada por António Campos, António Reis, Ricardo Costa e, mais tarde, por Pedro Costa, com diferentes abordagens. Ricardo Costa havia também de filmar o seu Auto da Paixão em lugar oposto, na vila do Redondo, no Alentejo (O Pão e o Vinho - 1981).
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O Acto da Primavera estreou no cinema Império, em Lisboa, a 2 de Outubro de 1963.

Ficha sumária

Sinopse

Info Aviso: Este artigo ou seção contém revelações sobre o enredo (spoilers).
«Representação popular do Auto da Paixão, segundo o texto medieval de Francisco Vaz de Guimarães, apresentando a atmosfera duma comunidade que, para além das fainas e dos ritmos quotidianos, se transfigura em seus rituais ingénuos mas sinceros. Ao espectáculo, celebrado pela Páscoa e de iniciativa própria, assistem as gentes das aldeias vizinhas, sendo antecedido por uma apresentação, em que se enumeram as suas diversas fases». Cit.: José de Matos-Cruz, O Cais do Olhar, ed. da Cinemateca Portuguesa, 1999.

Enquadramento histórico

No prosseguimento da sua experiência com Douro, Faina Fluvial, Oliveira, sempre fascinado por paisagens de infância, pelo sentido musical da imagem animada, resolve meter nela a palavra: Aniki-Bobó. Por imperativos técnicos, imobiliza-se a câmara. Conta-se uma história e as personagens falam. São crianças. O diálogo é escrito. E o escrito é dito e a paisagem de fundo torna-se palco para uma ditada encenação. Os imperativos da palavra emperram o modo de filmar, o olhar fixa-se em quadros estáticos e o resultado fica entre o teatro e o cinema.
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Volvidos dezanove anos, filmando teatro de um modo teatral, como antes, com equipamentos ainda pesados mas agora sem texto escrito, Manoel de Oliveira fará do Auto da Paixão um marco na sua carreira. A questão do imperativo teatral no seu cinema, aqui misturado com crença religiosa, tem origem neste filme e isso fundamentará opiniões e vontades que na sua carreira apostam e que no futuro se hão-de afirmar: O Passado e o Presente (1971).
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A teatralidade, entretanto condizente n' O Acto da Primavra, tinha sido defeito em Aniki-Bobó. Voltou a ser defeito n’O Passado e o Presente, mas mal isso foi dito ergueram-se as vozes e as vontades. Houve barafunda. A questão acabou por ficar mal esclarecida. Mas pouco tempo depois ficou toda a gente a saber, feitas as contas, quem tinha razão. A prova estava bem à vista no teatral arrojo de tudo o que se vê no Amor de Perdição. Como não podia deixar de ser, a peça seria verbosa e longa, bem à medida do romantismo camiliano e do típico sentimento português.
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Outras provas marcantes haviam de surgir. À parte algumas notáveis excepções, o estilo vingou. E Oliveira, desinteressando-se de vez pela raia miúda, firmou-se no insólito, no imaginário da burguesia, em temas grandiloquentes, em retratos expressionistas, surreais, de ilustres figuras do seu passado e do seu presente. Vogaria ágil a sua caravela, velas enfunadas pela ventania que, num ápice, o faz chegar às Américas.

Elenco

Ficha técnica adicional

  • Apetrechos: Amândio Medeiros
  • Caracterização: Max Factor – Adélia Chaves
  • Director de som: Manoel de Oliveira
  • Operador de som (referência) : Maria Isabel de Oliveira e Rosalio Almada.
  • Assistente de som: João Barbosa
  • Montagem da versão francesa: António Lopes Ribeiro
  • Laboratório de Imagem: Tóbis Portuguesa e Ulyssea Filme
  • Laboratório de som: Studios Marignan (Paris)

Ver também

Ligações externas

Ícone de esboço Este artigo sobre um filme do Cinema Português, integrado ao projeto sobre cinema é um esboço. Você pode ajudar a Wikipédia expandindo-o.
Obtida de "http://pt.wikipedia.org/wiki/O_Acto_da_Primavera"


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http://www.citi.pt/cultura/cinema/manoel_de_oliveira/acto_primavera.html
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Ilusionismo Quadrilátero

ILUSIONISMO
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* Victor Nogueira .
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Ele há um tempo p’ra tudo na vida
Cantando hora, minuto, segundo;
Por isso sempre existe uma saída
Enquanto nós estivermos neste mundo.
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Há um tempo para não fenecer
Há mar, sol, luar e aves com astros
Há uma hora p'ra amar ou morrer
E tempo para não se ficar de rastos.
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P'ra isso e' preciso sabedoria
Em busca dum bom momento, oportuno,
Com ar, bom vinho, pão e cantoria,
Sem se confundir a nuvem com Juno.
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1991.08.11 - SETUBAL